---

诗：周旋于虚实之间

    一
　　诗不是新闻，不必过分追逐时间的车轮，却要经得起时间的考验。要能够穿透历史的坚壁，不被那岁月的尘沙掩埋。
　　二
　　有的诗即兴而生，灵感的火花闪之于瞬间，稍纵即逝。
　　有的诗如种子深埋，经长久蕴蓄才萌出诗芽。
　　艾青躺在他保姆怀中是幼小孩童，写出《大堰河———我的保姆》　是二十年之后了。
　　冷却、积淀、提炼、升华；　诗的孕育期往往超过一个婴儿的十月怀胎。
　　三
　　清朝诗论家吴乔对诗的虚实关系有巧妙阐述：　“意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒。”
　　从生活之实到报道之真，如以米煮饭，“不变米形”；　从生活到诗，似米酿为酒，“形质尽变”矣。
　　四
　　李白的“白发三千丈”，如改为纪实的“白发五寸长”，诗味尽失了。
　　五
　　将思想感情净化，升华，如结一层冰，水在冰下流。这样的诗往往更冷隽，凝重，深沉。
　　六
　　诗人是蚕，吃的是桑叶，吐出的是丝。不，是诗。
　　当然要食而化之，青青的桑叶化为洁白、闪光的丝。
　　食而不化便发生肠梗阻，那些太实的痞块引起胃下垂。于是，吐不出一根丝，只能分泌出一粒粒的“便”。
　　七
　　诗人将来之于生活的各种素材、思绪、意象放在艺术的搅拌机里搅拌，然后又像抽丝那样一条条抽出来，织成条理清晰而又艳美多姿的图形；　诗由此产生。
　　八
　　一棵树在水中的倒影，不是直线，而是曲线。这便是变形，由实而虚了。
　　九
　　有实有虚，虚实结合，得之于实，出之以虚。“舍真实而求虚幻，厌切近而慕阔远”，也许恰是诗中虚实关系的概括说明。